Tegnapelőtt (10. szeptember 2016.) átadtam Guus Sprangh timpaníjaimat Nick Woud-nak, az amszterdami Royal Concertgebouw Orchestra (KCO) timpanistájának.

A múlt (és az elkövetkező) idő azzal volt elfoglalva, hogy megtisztítsam a múltamat azzal az indokkal, hogy könnyítsek minden ballasztot gyermekeim számára - amikor már nem vagyok abban az időben. Például sok hangszer, kottahalom már megtalálta az utat a jótékonysági szervezetekhez és (volt) kollégákhoz / hallgatókhoz. Néhány dolgot hagyok egy darabig, mert szép újra kinézni, de ezek a különleges botok jobb életet érdemelnek.

Ezek a Guus Sprangh oszlopok több mint 20 éven át hűséges szolgálatot teljesítettek, majd további 20 évet töltöttek a szálas oszlopom sötétjében. Ideje egy második életet adni ezeknek a jeles botoknak.

A Facebook ütős oldalának egyszerű felhívása, hogy van-e érdeklődés ezek iránt a botok iránt, azonnal több száz eurós vaskos ajánlatot eredményezett. De nagyon nem akartam. Nagyon szentimentális vagyok ebből a szempontból, és Nick Woud megkeresése után, hogy át tudná-e venni a botokat, aha élményem volt. Nem jó, ha ezek a botok tovább élhetnek az RCO-nál! És így lesz.

Néhány száz euró hozam helyett a botokat egy koncertre cserélem az RCO-ban, olyan feleségekkel és gyerekekkel együtt, akik még soha nem tapasztaltak ilyen klasszikus koncertet ilyen gyönyörű teremben. Október 12-én Andris Nelsons-t hallgatjuk Richard Strauss műsorával. És ha a botokat "levágják és leborotválják" (új nemezfej, de ez egyben francia tanárom kedvelt cselekedete is volt, aki a próbák során rendszeresen teljes frizurát adott a botjainak (szintén Sprangh-ból), akkor lehet, hogy megkapjuk a botokat újra hallható az egyik kedvenc darabomban.

Örömmel gondolok vissza ezekre a botokra. Különösen azzal, amit valamennyien (sok koncert, rádió- és tévéfelvétel) megtapasztaltak velem. Ők voltak az első íjaim, amelyeket a hágai Királyi Konzervatóriumban, a legendás timpanistával, Frans van der Kraan-nal vettem ütős képzésem kezdetén. És valójában az utolsó timpanipálcám is, mert soha nem látott minőségűek voltak. Minden más bot, bármilyen csípő is, elveszítette ezeket a botokat. Miért? Könnyen összehasonlítható Sprangh és például a vonós hangszerek íjkészítője, François Tourte: a Tourte (1748–1835) jelentése ugyanaz az íjkészítők számára, mint Stradivariusnak a hegedűkészítők számára. Megállapította a modern íj mércéjét, és elsőként használta a pernambuco fát, amely tökéletes egyensúlyt biztosít a súly, az egyensúly és a rugalmasság között.

Nick Woud Guus Spranghról: "A kézműves kalapácsok általában több minőséget és személyes hangulatot kínálnak. Hollandiában volt egy gyártónk, Sprangh, aki sok régi kalapácsot készített a régi idők kézművességével. Alapvetően minden párnak személyes hangja és egyensúlya volt, mert hagyta, hogy a bambusz egyensúlya és súlya meghatározza, hova alakul a pár. Továbbá a feje gyönyörűen elkészült, a legnagyobb gondossággal. Amikor meghalt, megpróbáltam a nyomdokaiba lépni, és arra törekedtem, hogy a botjaimat ugyanazzal a lelkesedéssel készítsem el, amelyet játékomban használok ". 

Csak hallgatni a cselekvő botokhoz (záróvizsga szólójátékom 1980-ban), itt található egy link a Bartok szonáta harmadik tételéhez 2 ütőhangszeres (Franks van der Starre és ik) és 2 zongora (Benno Pierweyer és Johan Jansonnius) számára. Hírhedt timpanibuli, mert állandóan szükség van a hangolásra. 

 

Hozzászólások (0)

Még senki sem írt megjegyzést

Hagyja meg észrevételeit

  1. Megjegyzés küldése vendégként.
Mellékletek (0 / 3)
Ossza meg tartózkodási helyét